对猫（主要是猫头）的结构有大致的了解和掌握后，即可开始建模工作，制作流程可以概括为Dynamesh创建大型→拓扑网格→高模雕刻→UV展开→输出。
创建大型
就像绘画起稿一样，先在ZBrush 中使用Dynamesh工具将模型的主要结构雕刻出来。此时模型粗糙一些没有太大问题，形体也不一定非常精准，但主要的结构一定要做出。拓扑将削弱模型表面的起伏，因此雕刻时可以表现得深刻、夸张一些。
猫猫的大型很简单，不像人体那么复杂。日本猫的造型比较普通，尖尖的小脸蛋、比较宽大的耳朵、圆溜溜的眼睛和樱桃小嘴。猫猫耳朵的结构比较扭曲和奇怪，可以参考一些毛比较少的猫，例如无毛猫的耳朵。
因为是在寿司店里，所以服饰与场景上一定会具有日本民族特色。猫老板的服饰为和服，小小的振袖被绑带绑在背后，包括腰带、头上的绑带和蝴蝶结等细节，都要一项一项地加在猫咪身上。然后雕刻出衣褶的大型即可，不需要特别细致。
拓扑网格
为了雕刻更精致的模型，接下来的UV展开与贴图必须有合理的布线。Dynamesh的模型布线显然无法胜任，因此需要拓扑网格。这个步骤必然会使模型损失很多细节，这就是为什么只需要用Dynamesh雕刻大型的原因。不过反正也需要再导回ZBush，进一步做高模雕刻。ZBrush中有自动拓扑功能，方便人们使用。但重要的物件一般还是使用手动拓扑，以得到想要的布线。猫头虽然不像人类有皮肤的细节，但毛发的贴图仍然依附于UV，因此我还是老老实实地在3ds Max中进行手动拓扑。
我使用了Wrapit插件来拓扑网格。
拓扑前的准备工作有一下3步。
1.妳在插件界面相应的位置分别选择导入到3ds Max中的Dynamesh高模、低模（任意一个物体都行）2.打开线框显示( Toggle Edges )，方便观察拓扑过程中的网格。
3.激活吸附表面功能（AutoWrap ON )，拓扑中低模的表面顶点将会自动吸附在高模表面。
接下来就像所有的拓扑软件一样拖曳即可。我只使用了3个快捷键，分别是Alt+T（任意在模型表面绘制网格）、Alt+E〔拓展）、Shift+Ctrl+Alt（修改顶点位置）。
最初使用快捷键Alt+T，用绘制的方式将初始的面片勾画出来，作为向外扩展的基础。
然后按快捷键Alt+E，在网格的基础上进行拓展。
此外，按住 Shift+Ctrl+Alt键拖曳顶点，可以修改顶点的位置，也可以直接使用多边形工具进行加线、减线和修改位置等各种变换操作，这正是这款小插件的强大之处——保留了所有多边形工具的操作。
小插件的功能还有很多，但我只使用这3种拓扑工具，就可以完成整个拓扑。拓扑时遵循曲面结构，细节多的地方多加线。例如，缝纫线位置有尖锐的折角感，布线可以密一些，像制作硬表面物体边缘的卡线一样。
我将上衣分为左、右两个部分，我想这样在ZBrush 中雕刻应该更方便一些。有了基本的布线之后，就可以开始逐步深入地雕刻细节了。
高模雕刻
此时雕刻必须更细致，虽然只是一只猫，也要做得圆润。我觉得使用ZBrush雕刻的工作类似于素描，它们都需要通过对光影的观察加深或减淡阴影。素描是通过画笔，ZBrush则使用正向或反向的笔刷。如果每个角度都能有较好的光影效果，模型整体上才会有很不错的体积感。衣褶的雕刻需要细心和耐心，可以多找参考图片，仔细观察褶皱的软硬变化，多花时间制作工整。高模的雕刻是一个无穷无尽的过程，在没有时间限制的情况下，我觉得可以无止境地雕刻得更细腻、更精致。
按照上述的步骤，将头部、手、绑带和裙子等——添加。
在“三余猫”的模型方面，我遇到比较棘手的问题是表情，有时候它们显得有点凶，不够安静，有时候显得有点滑稽。在动物的拟人形象方面，我需要再继续努力尝试。
我想，很多人包括我，最在意的问题之一就是如何雕刻出漂亮的模型。但是要通过指导性强的文字来表达，恐怕很难。因为这并不是软件操作，或者理论学习的问题。如果仅靠学习他人的经验、技巧，或者掌握一些抽象概念就能做出漂亮的模型，那就好了。这些经验有指导意义，但我认为更多的在于事后总结。与其说它们指导人们怎样去做，不如说它们可以告诉人们这些模型为什么会这么漂亮，漂亮在哪些具体的地方。因此，培养审美意识更重要。
雕刻的过程中并不会思考太多技巧，手动得往往比脑袋快，只有在告一段落的时候，再观察自己的模型，想想有什么需要修改的地方。陈睿老师曾说:“绘画的过程就是将看不顺眼的地方――修正。”在我看来，雕刻、做CG也是如此。
