传统素描与赛璐璐
在传统素描中，光影以明暗关系来体现，有着非常丰富的黑白灰调子，通过亮部、暗部和明暗交界线来表现物体的真实与体积感。
在赛璐璐绘画中，我们只需要表现出三种——高光、固有色和阴影
阴影的表现
1. 确定一个光源
在现实生活中光源可能很难确定，物体甚至会受到几个光源的影响，这时候我们选择对物体影响最大的那个作为主光源。而在绘画中我们就选取这个主光源作为唯一的光线来源，以此来保持画面的统一感。如果一个画面中有几个光源，会给人非常混乱的感觉，如图7-27所示的错误示范，所以一定要确保一幅画中的阴影都是由一个光源产生的。
2. 当光源在左上方时的阴影（或右上方）
光源在左上方或右上方是最常见的设定光源的方式。
3. 当光源在后方时的阴影
光源在后方时光线会比较柔和，明暗对比相对较弱。
4. 当光源在下方时的阴影
光源在下方一般是恐怖片中常用的光源设定，现实中可以自己尝试拿手电筒从下往上打光。
阴影的颜色
很多初学者会喜欢用黑色或灰色去表现阴影，但是除了素描或黑白漫画，通常阴影的颜色是非常丰富的。
1. 阴影是固有色的加深
固有色就是物体不受任何因素影响下的颜色，也就是物体本来的颜色，一个物体固有色是黄色，那么他的阴影部分可以选择饱和度和明度更低的黄色。在地面上的影子可以选择带有黄色的灰色。
2. 阴影是蓝色的叠加
晴朗的天气，天空中的光线是蓝色的，这时候阴影部分就会含有蓝色的成分。绘画中我们也可以这样处理阴影，如果固有色是白色，那么会直接呈现蓝色的阴影；如果固有色是橘红色，阴影会是带有蓝色成分的紫色。
3. 阴影是环境色
环境色就是物体所处的一个环境的颜色，或者周边物体的颜色对它的影响。例如，白色物体在粉色环境中，暗部可以是带粉色的灰色，也可以是暗粉色。
4. 阴影是其他的颜色
如果想要表达某种特定的感受，可以大胆地用自己喜欢的颜色去绘制阴影，这种做法其实已经抛弃了阴影的概念，不受传统意义上光影法则的限制，在平面设计中经常会用到，近些年也越来越多地运用到插画中。
高光、反光与环境色
物体受光源影响最大的地方会出现高光，而暗部受到周围环境或事物的影响，有时会出现反光。
1. 光源决定了高光的颜色
光源一般是室内的日光灯，或是普通天光，高光可以使用白色。
光源是冷光源时，高光可以是蓝色的。
光源是暖光源时，高光可以是黄色的。
2. 选择固有色最明亮的颜色
直接选择和固有色相同的色相，只是提高明度的颜色作为高光色，这是最方便的一种方法。如果阴影也选择固有色的色相，那么整体感觉会非常协调与柔和，这也是最常用的方法。
加入反光与环境色——赛璐璐进阶
1. 反光
反光一般是指物体暗部反射周围环境的色彩。反光与环境色的作用：一是丰富色彩关系，起到冷暖对比的作用；二是增加体积感。
虽然是在冷色环境中，但是光源选择了暖色，所有阴影与高光都是暖色，依旧会给人一种温暖的感觉。
放大局部会发现，头发的暗部加入了环境的反光（蓝色），但由于固有色是黄色，两者相加，色相上更接近紫色。
2. 环境色的运用
当阴影和固有色受环境色影响时可以采用渐变色，如图所示。当光源是强烈的黄色时，物体的固有色和阴影都受到了影响。
去掉高光的因素，我们发现头发因为受到环境色的影响，出现了黄色到蓝紫色的渐变，如图所示。
总结
在绘画前一定要确定光源，并且所有的物体光影都统一在其光源下。这里介绍了几种常见方法，我们也可以多观察现实生活中的光影，从中得到启发。
