01 九尾狐之所以成为传说中的神兽，最大的原因便是它异于其他狐狸的“九尾”，如何更好地展现这一特征也是本次绘制的最大难点，在最初的构图便要有所明确。
02 这里采用了正面视图来表现九尾狐的形象，九条尾巴如同扇面一般依次展开于身后，但每条尾巴的大小、形状都要有所区别，避免过于单调。
03 九尾狐的身体位于画面的中间位置，但它蹲坐的姿势并非完全正对观者，而是略向画面右侧偏移，使得头部位于画面右上方的位置，在它典型的倒三角面部结构内画出五官和耳朵的位置。画出颈部毛发，区分头部和身体。
04 对九尾狐的面部进行一定的细化，用较重的笔触画出细长且上翘的眼睛、又长又尖的耳朵、小小的倒三角鼻子等，同时画出它额头上细碎的小绒毛，与脖颈处厚厚的皮毛形成呼应。
05 明确九尾狐脖颈处皮毛的边缘轮廓线，并向下延伸画出它背部和右后腿的轮廓线，在蹲坐的状态下，后肢是完全叠压在一起的，因此只能看到大腿、膝盖和露出的半截足爪。
06 描绘出九尾狐两条前腿的草稿，必须保证大小比例看起来十分自然，可以参考现实中狐狸的相似姿势来进行创作，而且脚掌接触地面的位置也要合适，让九尾狐看起来是真正地站立于地面，而非漂浮空中或四条腿受力不均。
07 勾勒出九尾狐左后腿的线稿，虽然前肢会遮挡住左后腿的膝盖部分，但现阶段必须将这些结构都描绘出来，才能帮助画者更好地理解画面结构和各部分的位置关系，再画出画面左下方尾巴的一条轮廓线。
08 从画面左下方的尾巴开始绘制，上一步中之所以单独画出来一条轮廓线，是为了观察线条的粗细和轻重是否合适，这里便用同等的曲线画出了位于画面左侧的五条尾巴。
09 以九尾狐的臀部为中心，所有的尾巴都要以这里为起点向外呈辐射状发散出去，虽然无法看到臀部的具体状态，但每条尾巴给人的视觉效果都要能够延伸至臀部并合拢到同一个位置。
10 在九尾狐身体下方画出一块椭圆形的小草地，在上面点缀一些草芽，象征着春天的来临，九尾狐的四只足爪要和草地在同一平面上，过高或过低都会让人感觉不和谐。
11 将九尾狐面部五官的线稿从杂乱的草稿中提炼出来，画出眼睛中的明暗效果、并使眼角上翘的弧度更为明显，绘制出嘴巴轮廓线的同时弱化鼻子的结构，利用断续的曲线将鼻梁与额头圆形的皮毛线条连接起来。
12 细致地刻画出九尾狐面部周围的皮毛轮廓，曲线越是密集越是说明此处的毛发十分细腻柔软，双耳处也以曲线代替直线，并以双层线条来塑造耳廓的厚度。
13 向下绘制颈部皮毛的线稿，虽然这部分皮毛与头部皮毛是连接在一起的，但毛发分组的大小决定了它们不同的质感，颈部的皮毛还与下方腹部的毛发连在一起，起到了过渡的作用。
14 对九尾狐身体的绘制从它右后腿开始，将腿部轮廓以细密的曲线来代替，以表现毛皮的形态特征，后侧从颈部到腿部的轮廓线在中间有一处向内凹陷的变化，此处便是腿部与躯干的连接处。
15 明确九尾狐右前腿轮廓的同时将后肢之间的腹部皮毛细节描绘出来，而前肢相对来说较为光滑，只需要表现骨骼结构便可，这是由于后肢叠压在一起，必然会使膝盖部分的毛发向外张开，形成锯齿状的轮廓效果。
16 勾勒出九尾狐左侧肢体的轮廓，与右侧类似，后腿膝盖处要体现出皮毛的存在，另外四肢所处的位置要符合神兽当前的动作，刻画足爪，可以参考现实中狐狸蹲坐时的状态。
17 从九尾狐身体右侧的尾巴开始确定线稿，尾巴的基本特征较为一致，都是由根部聚拢到中部蓬松，再到尾部变细，由于根部被九尾狐身体遮挡，观者能够看到的部分已经是较为蓬松粗壮的中部了。
18 将九尾狐所有尾巴的轮廓线都描绘出来，尾巴的尾尖处，也就是开始变细的位置画出了一道分割曲线，这是在为下一步的绘制做准备，还在个别轮廓线内勾勒了弯曲的细节线条，以观察最终效果是否符合要求。
19 沿着尾尖分割线将九尾狐右侧尾尖涂黑，对左侧的尾巴也进行同样的操作，如此绘制的原因是在观察现实中的狐狸时，会发现它们的尾尖有着与其他部分截然不同的皮毛颜色，或黑或白，这里也对这一特征加以借鉴和进行艺术化创作。
20 依照尾巴不同的形状和轮廓走向，在其内部绘制各自的细节曲线，加入这些丰富的细节后，尾巴仿佛动了起来，如同火焰一般左摇右摆，成为与神兽同样具有灵性的存在。
21 在九尾狐的面部、脖颈、背部等处加入一些细小的皮毛细节，避免在妖娆九尾的映衬下这些部位显得过于苍白和简单，并在腿部和脚爪上勾勒几笔筋骨线条，使结构更为完整。
22 将九尾狐脚下原本稀疏的椭圆形草地改为茂密的长方形草坪，四边高低不一的草叶形态显示出其草坪的本质，内部涂黑则代表着草丛的茂盛程度。
