方法一：参照物与辅助线的运用
为什么同样长的线在加上了不同方向的箭头后感觉它们之间的长度有了差异？
由于附加图形的影响，人们产生了对形体大小的误判。只要建立起了正确的参考系，就能最大限度地减少误判。比如：当图中“蓝色的竖线”或者“红色的球体”出现以后，这种视错觉就能被有效地纠正。
方法二：图像的概括与简化
自然界的事是纷繁复杂的，我们不可能从一个局部的点开始就能准确地把握其全貌。所以历代的画家们开发出了用于简化观察对象的“形体概括法”。这种方法的核心就是把复杂的事物简单化，然后画出其最有特征的部分，
方法三：整体概括的阴阳形
阳形是描绘事物的主要轨迹，阴形是审视事物的重要手段。
方法四：视觉语言的运用
视觉语言是一种自我暗示与对话的语言形式。其特点如下：
●没有好坏等价值观的判断，只有形状、空间、大小、角度等视觉性的判断。
●这种自我暗示能够帮助你将左脑的错误思维调整到右脑的感觉状态。
●视觉语言只关注当前画面，不在乎因果与联系。
方法五：平面思维的运用
绘画的本质是平面的还是立体的呢？答案是：平面的。立体感不过是各种画面对比产生的假象。比如图3.41所示的人体可以以左脑驱动的立体化和结构化的思维来理解，但是这是现象。从本质上讲，这个画面是平面的，你的手伸不进去，所以也完全可以以平面化的或者是线条思维来理解。这也就不难解释绘画训练中为什么有那么多的流派，因为理解的角度不同。
总结观察方法最基本的一条：先观察物体的整体，后观察物体的局部。
不过即使是这看似简简单单的一条，很多人也做不到。一个没有接受过专业绘画训练的人，他们在临摹的时候对于画面的取舍有很大的片面性和随意性，他们会根据自己的感觉去画，就算最终出来的效果和画面大相径庭，自己也察觉不到。
