巨鹰的容貌与鹰一样，但比鹰极大多倍的体形使其具有了无坚不摧的攻击和位居圣界的资质。十三新世纪的旅游家马可波罗·波罗在游记攻略中提及了巨鹰，他听到巨鹰定居在阿拉伯半岛，羽翼进行长达九米，可以将小象捉到高上空再重重地摔到地面上，在小象万劫不复后将其撕破吞噬；此外，也有很多并无历史资料记录的传说故事，如巨鹰扇动翅膀所掀起的风可以吹到全世界一切一个角落里，再如巨鹰是一种颇具才智的神鸟，能讲各种各样语言表达，通晓千般大道理。在诸多著作当中，巨鹰也变为具备强劲灵气的灵兽，如托尔金书中的《魔戒》所勾勒的巨鹰一族是我们和小精灵的盆友，他们个子约六米，翼展约二十三米，谈吐不凡，聪慧不凡，可以监控鬼族趋势、援救精灵王子、协助随意人种、抵抗黑暗力量，进行神圣使命后就隐居山林不知所终。
尽管现在并无有关巨鹰存有的准确证实，但我们对其真实有效的研究却从没终止，尤其是在克罗地亚发觉的巨鹰化石，说明中新世的确存有一种大中型食肉类皮卡，化石还原图展示出其个子超出2米，翼展最多可以达到七米，日常生活在广阔无垠的潘帕斯草原以上。因为它的体形过度极大，就算有着又宽又长的羽翼，从科学研究视角来说它仍然难以顺利起降和着陆，因而生物学家推断它有着十分精湛的高处滑翔专业技能，能够运用安第斯山和潘帕斯草原的上升气流滑翔。若确实确认克罗地亚巨鹰与传说中的巨鹰具备一些联络，那麼大家针对各种各样奇妙小动物的认识又会发生什么样的转变呢？
01 由于传说中的巨鹰与现实中的鹰外貌并无太大差别，因此表现在画面中往往会变成普通的老鹰，这里根据它的特征设计了一个抓捕大象的细节，以大象衬托巨鹰体形之庞大。
02 在轮廓线的基础上分别画出巨鹰头部和足爪的形状，并划分出不同翅膀结构的分界线，虽然大象并不是画面的主角，但对其结构的刻画也要符合实际情况。
03 用曲线勾勒出巨鹰的头部，紧闭的嘴巴中弯钩形的上喙包裹着略短的下喙，鼻子、眼睛的位置和形状都依照现实存在的老鹰进行了高度还原。
04 对巨鹰的内侧翅膀进行区域划分，区分飞羽与覆羽的范围，并为飞羽的每组羽毛画出大致的分界线作为参考，覆羽的羽毛较为细小且繁多，可以在之后的线稿阶段再进行确认。
05 对巨鹰的外侧翅膀进行区域划分，同样将其分为飞羽和覆羽，并画出飞羽的每组羽毛之间的分界线，距离观者较近的翅膀在视觉上看起来更大，羽毛也更多。
06 勾勒出外侧翅膀中覆羽的轮廓，由于外侧翅膀的细致程度高于内侧翅膀，所以覆羽的具体层次和形状需要详细刻画，同时要将尾羽中较短的尾复羽的轮廓绘制出来。
07 在尾复羽后侧画出较长的尾羽结构，并勾勒出巨鹰腿部和足爪的轮廓，虽然没有画出具体的尖爪，但必须表现出三趾在前一趾在后的结构，才能体现真实性。
08 画出巨鹰爪间的猎物——大象的形态，无须过于细致，保证基本轮廓和结构无误即可。巨鹰和大象的比例设定也十分重要，差距太大可信度便会大打折扣，差距太小又无法成功塑造巨鹰硕大无朋的形象。
09 分别在巨鹰的上方和下方绘制一些云朵图案，反映周围环境的云朵对位置并无太多要求，考虑到整体构图的平衡性，应尽量穿插于巨鹰周围的空白处。
10 绘制巨鹰头部的线稿，需要注意嘴巴的形状和口裂延伸至眼睛下方的结构，描绘眼睛时，如果两只眼睛都要刻画，那就需要绘制出左大右小的区别，显示出头部锥形结构的特点。
11 沿着巨鹰的颈部向下描绘腹部和腿部的羽毛以及内侧的足爪，羽毛形状较为细碎，排布间距要自然而恰当，方向应随身体结构的变化而不断调整，但不宜出现突然的改变。
12 绘制巨鹰内侧翅膀的线稿，先画出覆羽与飞羽衔接处的轮廓，再将覆羽上方较为明显的几组羽毛一一画出，内部留出的空白待之后添加细节时再进行补充。
13 完善巨鹰腿部和足爪的线稿，弯曲的腿部结构是巨鹰牢牢抓住猎物时的自然反应，而足爪的形状和弯曲程度要与大象背部的结构贴合，这样才能产生“抓住”的效果。
14 画出巨鹰内侧翅膀中飞羽的线稿，其结构呈扇形辐射状，羽毛的朝向变化具有规律性，需要注意飞羽和覆羽的变化方向和变化程度要保持一致。
15 绘制巨鹰外侧翅膀的线稿，勾勒覆羽的轮廓时注意靠近躯干的部分与其他部分有所不同，同时沿着巨鹰的背部画出细小的羽毛。
16 外侧翅膀上修长的飞羽是在现实基础上进行了略微的夸大得到的，以此来表现巨鹰展开翅膀后的宽广，覆羽在靠近躯干处为一层，其他部分为两层，以此避免因翅膀末端过长而显得单调。
17 绘制尾羽时要对草稿中尾复羽的大小和形状都进行一定的修改，调整为较小、较尖锐的结构，以便与尾羽形成更大的反差，也使它从整体效果上更接近躯干部分的羽毛。
18 完善巨鹰尾羽的造型，绘制从短到长且微弯上翘的边缘轮廓绘制，相较于尾羽，尾复羽从形状上来看更像是身体羽毛的延续，具有尖尖的造型。
19 为巨鹰的内侧翅膀和躯干部分绘制羽毛细节，需要注意的是翅膀右侧的轮廓线，应使用带有弧度的短线表现出翅膀的厚度，使原本扁平的画面变得更为立体。
20 完善巨鹰的外侧翅膀空白处的细节结构，绘制出若隐若现的羽尖和能表现羽毛质感的线条，再画出猎物——大象头部的线稿，卷曲的象鼻和长且尖的象牙是刻画重点。
21 画出大象身体的线稿，包括躯干、四肢和尾巴，并在身体表面画出一些表现皮肤褶皱的线条。
22 使用卷曲的流云代替草稿中的大片云朵，流云中旋涡形的空白线条丰富了云朵的层次结构和视觉效果。
