以下所介绍的内容与其说是构成法则，不如直接理解成原画设计的“座右铭”，它不仅应用于绘画设计之中，于平时也可以多加体会，方能参悟出更多层面的涵义。这也是一些貌似浅显的老生常谈之道，但是在领会到其中的核心精髓之后，一切都会更加清晰明朗，触及其他的艺术品类，也能作为一种鉴赏评骘的准则。
宜简不宜繁
艺术也要讲究经济之道，在设计中合理地把握运用适量的元素，做到繁简有度，是众多艺术形式务必追求的方向之一。一者为达意清晰，二者也需规避“画蛇添足”的悖逆感。也就是说，在达到预期目标的前提下，需合理控制画面的构成元素和种类。任何事物都是如此，“满则溢，盈则亏”，掌握好分寸是亘古不变的常理。“简”不是指刻意删减画面内容或细节，即使是应对于以繁取胜的事物，也需留有余地，这部分的闲余有时恰恰能更好地诠释主题，产生一些画面之外的情愫。另外一种“简”则更偏基础与实际，就是在创作后期的修缮过程中，需剔除所有与画面无关或关系甚微的元素，从而使整体效果趋于一统。“简”是一种美德，但真正做到实处需反复揣摩，在内心时时悬起艺术均衡的天平。“简”同时也牵涉到绘画的任意方面，从构图到色彩都是如此，是检验画面的一个重要标准。当这个法则运用到一定的高度时，则为“精”，只有摆脱了冗杂元素的艺术事物，才能真正做到“登堂入室”。
《神话》场景原画
宜方不宜圆
“方”与“圆”属于辩证的两方，方中有圆，圆中有方。但是艺术的表现层面之一，需体现出概括美，将美好的事物浓缩于有限的画面之内，同时也需具备方圆之间的结合变化，过“圆”则无神，过“方”则显刚愎，在方形的事物中以“圆”为变化和过渡，而圆形的事物则由“方”排列组合而成，宜方不宜圆的意义也在于此，无须“泾渭分明”，这些内容在唯物主义思想中都可得到印证。也可以理解成“圆”是大面，偏宏观，“方”是细节，映射出筋骨，两者相辅相成，共荣共存。用硬线条去表现柔和的事物，可以让事物达到“刚柔并济”的效果，在表现外在情形的同时不失内在美，阴阳协调，这也是艺术的精神所在。不过“圆”与“方”的概念不仅仅反映在表现层面，在创作情感上也是如此，格物致知，某些时候，艺术上的“表里如一”并非常态，能通过构成形式的异同去探索出略深一层的意味，才是艺术的真谛。
《诛仙前传》场景原画
宜曲不宜直
在原画设计中，时常需表现一些造型结构本无大变化的事物，横平竖直，构成上也了无生趣，但是经过艺术化处理，就必须化“直”为“曲”，在生硬中挖掘柔美。因为艺术的实质多为反映内在，通过外在的表现和修饰达成，在“直”与“曲”之间，需用“曲”的设计导向去处理“直”的概念。“直”是本意和目的，“曲”则是充斥其内的变化，制造变化是所有艺术形式通用的规则，无变化则呆滞，呆滞则气韵尽失。也可以将“曲”理解为事物结构的蓄力过程，或者是偏辅助性的余量，这方面的道理近似中国武术的“内家功”，腹中饱含乾坤，在“不温不火”中蓄势待发，“直”代表外刚，“曲”则反映内秀。曲直之间的相互交合在艺术上属于较宽泛的概念，不仅仅指向于造型结构，在“精气神”各个方面都需加以渗透，如“犹抱琵琶半遮面”就得其神韵，不适于过度直白，在隐蕴之间达情表意，无论外在表现如何棱角毕露，只有护住了内在才是艺术的重心。表面的曲直概念是普世的艺术法则，内心的曲直则更多地反映于韬光养晦的范畴。不得不说，方圆曲直都浸透在文化里，也隐藏在修养中，深层次的理解绝非能从字面可得，需身体力行，举一反三。
《最终幻想10》角色原画
宜清不宜浊
清浊之间一则凸显于情感散发，二则反映于画面表现。情感方面的“清”相对于画面，不能粗略地看成是淡雅或清新，并非意指暗黑类风格属于“浊”，而道骨仙风则偏向“清”，以偏概全的视角去理解始终显得有些片面，“清”中有“浊”可增加内蕴，“浊”中有“清”能洗涤出轻快，“水至清则无鱼”，自然就无法相映成趣，所以两者之间需融合交汇，适当渗透。“清”代表着画面散发的气息和神采，与表现的事物种类或美术风格关联甚微，更确切的说，就是达意清晰且感觉柔顺，视觉上易于接受，情感意味深远，脱离了肤浅，不局限于表面的浓烈。“清”不但体现自身修养，也牵连着内涵，行至高处，便是忘我的境界。此外，表面上的清浊便更加显而易见，当色彩运用不当，或者明暗关系处理失调时，画面易“浊”，整体或局部的混沌，将阻挠意图的充分表现。“浊”的初级阶段体现在画面中的“脏”和“紊乱”，缘于在创作之初预计不足，或者表现乏力，无主旨等，都会导致此类情形。所以，要做到画面的“清”，从开始到末尾，都需要在艺术素养与发挥创造之间找到平衡，采用最实际可行的方式，让事物表现掌控在可预想的范围内。
霸王大陆》角色原画
宜松不宜紧
松与紧更多的是指画面感受，与表现手法有一定的关系，过于“松”则气韵散漫，过于“紧”便声息凝滞，松紧之间也需掌握尺度。宜松不宜紧，也是相对而言的，“松”主要反映在画面的气息流通方面，只有“松”才具备流通的渠道，“流水不腐，户枢不蠹”，否则气息将滞留其中，抑制了画面的情感传递。另外，从“形”上可以理解为疏密有致，从表现上可看成质感等方面的表现虚实。形的疏密较为一目了然，也属于艺术变化中重要的一部分，通过物体间的错落处理，平仄相应等达到效果，艺术法则中的“密不透风，疏可走马”也印证了这一点。另外，画面质感等表现的“松”则稍显意味深远，大处可理解为整体感的处理，从细节处看，仍然牵涉到疏密的概念，不过无论大小巨细，都着落于画面情感。整体效果表现是绘画艺术处理的目的之一，将本不相及的事物通过艺术整合后，构成一个庞大的视觉体系，在众多事物之间架起协作的桥梁，灌输统一的精神气脉，达到整体和谐。此外，和谐的前提之一便是有关质感等方面的事物表现，也就是细处的处理方式，大自然中的事物松紧本不相同，用物理学去解释，则是密度有差异，在确切反映事物特征的前提下，通过疏松的表现方式，不急不缓，可以让气脉流通其中，在不同的事物之间也达到了“神交”的效应，从而促成画面的整体性。可以看出，“松”的真正诠释不在于宽泛，而是在视觉感受中寻找最能相互通融的构成方式，在整体效果的艺术指引下做到“游刃有余”。
《星际争霸2》场景原画
宜正不宜邪
原画设计中，正邪的概念与现实里有所不同。此处的正邪主要涉及到画面用材、表现手段、预想的表现目的这三大方面。首先是用材，在有指向性的艺术创作里，不是所有的事物都适合用来加工修饰的，因为艺术本着美感而来，需要规避一些无创作潜质，或与审美相悖的元素，特别是在常态意识中被隐讳的事物，此类事物在大众的文学创作中不宜出现，于绘画艺术里更应杜绝，不过对于此类事物的界定也因人而异，只要用常规的创作元素去反证便可得出结论；其次是表现手段，也是绘画的方法，在原画设计中，养成良好且正面的表现习惯尤为重要，相反，时常反映出一些陋习则为不当，何为正面的表现手段，一言蔽之，就是以传统规则为标准的表现方法，不管是延续以往或者加以改造，都不能背离正统的艺术指导思想，否则便不合时宜；再者，便是作品反映出的情感和达到的目的，在游戏中，不管光明或黑暗的题材，都需要从正面的角度去预设画面情感，它与惊悚或险恶无关，也不是单指朝气或激扬，是作品里透出的无污染且纯粹的气息，从正面的角度去解析所有的游戏事物，阐述任何背景的游戏题材，都必须以修养作为铺垫。
