提起龙这一形象，就不得不提到东西方文化中关于龙的观念差异。在东方文化中，龙是神圣而通灵的，无论是被视为钟山之神的烛龙，还是具有皇权象征的蟠龙，都处于被民众顶礼膜拜的地位。而在西方文化中，龙则更像是过街老鼠，人人喊打，因为其往往以凶残而邪恶的形象出现：有出现在童话中绑架了美貌公主的恶龙，下场是被英勇的骑士杀死；也有出现在众多知名画家笔下的屠龙场景，比如最为著名的圣乔治和圣米厄尔；还有宗教故事中罗马主教消灭巨龙的事迹，用于歌颂主教的功德和宗教的神圣；在众多西方影视作品中，龙也多伴随着毁灭和罪恶而现身，要么是灾难的始作俑者，要么是反派角色的帮凶。
西方历史上对于龙的描绘，在中世纪时期达到鼎盛，教堂里、徽章上、招牌中都能找到龙的身影，而火龙则是其中最具代表性的一种。传说中，它栖息在悬崖峭壁的石窟内，以攻击人类、摧毁城市为乐趣。它喷出毒火，便能烧毁庄稼与树木，而后便飞上天空逃之夭夭，火龙因此成为地狱使者的象征，与之战斗便是与恶魔战斗，取得胜利便代表着正义之光战胜邪恶的黑暗。直到现在，某些城市还会定期举行庆祝活动来纪念那些与屠龙相关的历史事件。
当然，并不是所有西方地区都将龙视为十恶不赦的象征，也有的城市认为它具有勇猛无畏的精神和严谨威武的特点，并将其刻画为守护财宝或救助儿童的形象，甚至以龙的名字来命名城市或将其作为城市徽章的图案。
01 此处设计了一个展翅欲飞的火龙形象，它并不像东方的龙是以蛇形身躯为主，足爪和翅膀更像是附属品，它具有兽类的身体，以强健的四肢支撑地面，配合巨大的翅膀来飞行。
02 在轮廓线内勾勒出火龙各部分的结构，先确定它的翅膀、躯干、头部和腿部的位置，现阶段观者可能还无法看出火龙的基本形态，但画者自己一定要做到心里有数。
03 对火龙各部分结构加以补充，如在翅膀上勾勒出每组羽毛的形状，在头部确定嘴巴和头顶装饰物的位置，在躯干上画出肌肉转折的分界线等。
04 从头部开始在轮廓线里添加细节，画出头顶的装饰物，在绘制西方奇幻动物时想象的成分占比更多，如火龙的头部坚硬如铁、锋利如刀的骨质板并非存在于现实中的兽类，它是想象的结果。
05 在火龙头部下方，从颈部到腹部画出一节一节的分界线，由于它的躯干与蛇相似，腹部具有可伸可屈的特性，腹节线能够让观者一目了然地理解这一特点。
06 画出火龙位于前侧的两只足爪，除了锋利的爪尖和粗壮的肢体之外，这部分也如腹部一般有横向线条，但此处的线条与腹节线完全不同，这里要表现的是皮肤表面的褶皱。
07 向上画出火龙的翼爪。翼爪的臂部很长，直接与翅膀相连，是控制翅膀展开、收缩和扇动的直接肢体，因此即便是臂膀的部分，也有着壮硕的肌肉结构。
08 在翅膀轮廓内画出一片一片修长的羽毛，这里所设计的翅膀并不像现实动物的翅膀，由层层叠叠的众多羽毛组成，而是像风扇叶片一般，每一片都十分巨大且独立，组合在一起形成羽扇般的效果。
09 画出位于后侧的足爪，不同于前侧足爪主要负责抓取，后侧足爪是身体落地后的主要支撑，因此也更为强健有力，此处还要明确区分大腿与小腿。
10 描绘出火龙长长的尾部，其长度甚至比头颈和躯干的总长还要长。除了与躯干直接相连的部分，还有一部分弯曲向上，在翅膀右侧显露出来，注意弯曲部分的结构要自然合理。
11 画出火龙身下的石头，石头无须太大，足够它歇脚即可，以表现火龙处在一个怪石嶙峋、满目荒凉的环境之中，并增加一些凹凸感和断面来配合火龙足爪的抓握弧度。
12 从火龙的头部开始绘制详细线稿，侧面视角基本以微微张开的嘴巴为主，尽管只是微张，但一口相互交错的尖牙是必不可少的，下方的胡须则不用画得太长，作为点缀即可。描绘火龙头顶的骨质板。
13 描绘和细化火龙头顶和后颈上的骨质板，参差不齐的尖刺是它重要的武器，骨质板上的细节线条则应表现出其光滑坚硬的质感，腹节线并非笔直或略弯的线条，而是如同盾甲一般的多边形。
14 向下刻画出火龙位于前侧的双腿和足爪，修长的四趾和向内弯曲的爪尖更有利于抓捕猎物，腿部与身体连接处的一组鬃毛则起到了一定的装饰效果。
15 上方的翼爪虽然是为控制翅膀而生，但依然保留了尖利的爪子，与足爪相呼应，使火龙的形象更加威严。臂膀根部的肌肉十分强壮，几乎与前侧腿部相连，需要仔细刻画。
16 勾勒出翅膀上每一片羽毛的轮廓，每片羽毛都直接与臂膀相连，并因臂膀的动作而有不同的方向和形态，末端以尖爪的形式收尾，更加强调火龙的攻击性，暗示它属于恶龙的一种。
17 细化火龙位于翅膀右侧的尾部，与躯干结构不同，尾部没有腹背之分，整体呈圆柱形，越靠近末端越细，上面覆盖着树叶状的甲片，既起到保护作用，也让火龙的尾部成为铁鞭一般的武器。
18 细化火龙位于翅膀左侧的尾部，左侧尾部明显比右侧的尾部粗壮许多，同样以甲片覆盖，在最左侧的弯曲处甲片的分布更为密集，甲片的形状和朝向也有所不同。
19 画出火龙后侧的腿部和足爪，与前腿相比，后腿更长也更壮硕，大腿、膝盖和小腿各部分的区别也更明显，弯曲的状态显示出其在火龙降落时所起的缓冲作用。
20 观察整体线稿并补充缺失的细节，将火龙后侧的另一只腿部画出来，由于火龙身体和石头的遮挡，只需要画出小腿部分。腹部的腹节线要补充完整，将腿部、足爪和臂膀的细节刻画出来，被身体挡住而只露出一小部分的对侧翅膀也不能忽略。
21 刻画石头的线稿，形状和细节都有所变化以避免画面过于单调，将火龙内侧的腿部和一部分尾部涂黑不但可以表明它是处于阴影之中，还能增强画面的明暗对比效果
22 将火龙足爪和翼爪的爪尖涂黑，翅膀上羽毛末端和腿部的尖爪以及嘴巴内部也要涂黑，使画面的色调分布更为均匀。在火龙的尾部和身体两侧添加一些火焰状的花纹，以暗示它善于喷火的特征。
